domingo, 11 de octubre de 2026

EL REY DE LAS OVEJAS.

  


 


EL REY DE LAS OVEJAS

(EL MISTERIO DE LA OVEJA, LA ESPADA Y LOS DOS PANZONES)



COMEDIA  "INFANTIL"


Un profundo drama existencial resuelto, de manera literal, en el fondo de un pozo. Evidentemente, todo esto es una broma... ¿o no?




 

EL REY DE LAS OVEJAS (EL MISTERIO DE LA OVEJA, LA ESPADA Y LOS DOS PANZONES). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International



PERSONAJES:

  • BELA: La joven novia. Dulce, ingenua y de corazón puro.
  • ADÁN: El pretendiente gentil y heroico. Todos notan lo extraordinariamente apuesto que es, y él no hace más que estar amablemente de acuerdo.
  • TÍO BEN: Un hombre mayor, amable y protector. Ama a las ovejas. Oculta un gran secreto.
  • BALTUS: El padrastro malvado de Bela. Gordo, avaro y codicioso.
  • GASTÓN EL MALO: El pretendiente ruin. Igual de gordo y malvado que Baltus, pero mucho más tramposo.

(Nota de escenografía: La obra tiene un tono absurdo y teatral. Los cambios de decorado se hacen a la vista del público. Los "invitados" de la corte y la boda no son actores, sino siluetas de madera pintadas y montadas en caballetes que los tramoyistas mueven de un lado a otro).


ACTO ÚNICO

ESCENA 1: LA TORMENTA Y EL SACRIFICIO

(El escenario está a oscuras. Un telón de fondo pintado con un bosque tétrico cae desenrollándose desde el techo. Se escuchan truenos fuertes de láminas de metal agitadas entre bambalinas. TÍO BEN entra caminando con dificultad, cubriendo a BELA con una capa inmensa. De fondo, se escucha un dramático "¡Meeeeee, meeeee!" de ovejas en la tormenta).

BELA: (Temblando dramáticamente) ¡Oh, Tío Ben! ¡Qué bosque tan lúgubre! Mis amigas corrieron a sus casas, ¡pero tú te quedaste a protegerme de las sombras!

TÍO BEN: (Mirando hacia atrás con dolor, extendiendo la mano hacia el sonido de los balidos) Mis pobres ovejitas... ¡las he dejado bajo el granizo por escoltarte a tu casa! Pero no temas, Bela. Ningún lobo de cartón ni charco de lodo tocará tus zapatitos.

BELA: Eres tan bueno, Tío Ben. Pronto me casaré con Adán y todo será felicidad. Mi padrastro Baltus ya nos dio su bendición.

TÍO BEN: (Entrecierra los ojos, misterioso, mientras suena otro trueno) Mmmm... Baltus... ese hombre tiene el corazón más oscuro que el fondo de un pozo seco. Mantén los ojos abiertos, niña.

(Tío Ben la deja frente a una puerta de madera sostenida por un tramoyista y sale corriendo a cámara lenta hacia el lado contrario gritando "¡Resistan, mis lanudas amigas!").

ESCENA 2: LA TRAGEDIA ANUNCIADA

(Iluminación brillante. Dos tramoyistas retiran el telón del bosque y revelan un telón con columnas doradas. Otros tramoyistas entran cargando caballetes con siluetas de madera pintadas que representan a los INVITADOS, colocándolas en forma de gradas al fondo. BALTUS, con una barriga inmensa cubierta de joyas falsas, está de pie en un estrado. ADÁN sonríe a Bela).

BALTUS: (Aclarándose la garganta, con voz rasposa y malvada) ¡Damas, caballeros e invitados de madera! Hoy es el anuncio de la boda de mi hijastra Bela.

ADÁN: (Da un paso al frente, haciendo una pose heroica) ¡Aquí estoy, futuro suegro! Listo para aportar mi bondad y protección a la familia.

(Un tramoyista escondido detrás de las figuras de madera hace voz de mujer suspirando: "¡Ay, pero qué muchacho tan maravillosamente guapo!").

ADÁN: (Se pasa la mano por el cabello, asintiendo con gentileza) Se agradece el cumplido, señora de madera. Es un don natural, lo admito.

BALTUS: (Ríe con una carcajada ronca) ¡Silencio, cara de muñeco! ¡Bela no se casará contigo! ¡Llamo al escenario al hombre más tramposo, rico y redondo del condado... ¡GASTÓN EL MALO!

(Entra GASTÓN EL MALO, igual de barrigón que Baltus, riendo a carcajadas mientras se hurga los dientes con un palillo de oro. Bela rompe a llorar, cubriéndose el rostro).

GASTÓN EL MALO: ¡Hola, primor! Prepárate para planchar mis camisas gigantes.

ADÁN: (Furioso, saca una espada que brilla exageradamente) ¡Jamás! ¡Yo, Adán, te reto a un duelo a muerte, Gastón el Malo! ¡En guardia!

(Adán hace florituras con la espada muy rápido, pero se tropieza torpemente. La espada sale volando de su mano y golpea a Gastón en la barriga. Gastón abre los ojos como platos).

GASTÓN EL MALO: (Llevándose las manos al estómago, exagerando brutalmente) ¡Aaah! ¡Me ha herido de muerte! ¡Siento el frío del acero! ¡Moriré Virgen! (Cae de rodillas haciendo un drama tremendo).

BALTUS: (Se agacha a revisarlo, frunciendo el ceño) ¡Pero levántate, bufón! ¡Si solo te rasgó el chaleco y te hizo un pequeño rasguño en el ombligo! ¡Virgen?

GASTÓN EL MALO: (Mirándose la panza) ¡Ah! ¿De verdad? ¡Uy, menos mal! No, lo de Virgen es un decir... ejem... Me confundí. Esto fue una experiencia traumática. (Se desmaya dramáticamente en los brazos de Baltus).

TÍO BEN: (Que observa desde una esquina, asomando solo la cabeza detrás de un invitado de madera) ¡Ah, las tragedias pueden suceder de pronto! El malvado no recibió sino un rasguño, pero... ¡pudo haber muerto, y virgen!

(Los tramoyistas mueven las cabezas de los invitados de madera de arriba a abajo, asintiendo solemnemente. Alguno se ríe por lo de Virgen.  

(Baltus arrastra a Gastón fuera del escenario. Dos guardias atrapan a Bela y bajan del techo una reja de cartón con barrotes, dejándola encerrada a la vista de todos).

ESCENA 3: EL PLAN EN LAS SOMBRAS

(Las luces se atenúan a color azul. Bela está detrás de la reja. Tío Ben entra de puntillas. Detrás de él viene Adán).

BELA: ¡Adán! ¡Tío Ben! ¿Cómo pasaron la vigilancia?

TÍO BEN: Les ofrecí dinero... ya saben, ¡todos aman el dinero! Un dinerito que tenía guardado por ahí, ¡jajaja! (Adán y Bela lo miran con cara de "ya, ya, entendimos, qué gracioso"). Escuchen: mañana es la boda. Bela, tendrás que fingir estar de acuerdo. Cuando estén en el altar, Adán, irrumpirás y detendremos todo.

ADÁN: ¡Así será! No dejaré que te arrebaten de mi lado. Mañana la justicia, y mi excelente perfil, triunfarán.

TÍO BEN: Bien dicho. Ahora duerman, que yo debo ir a arropar a un corderito que le teme a la oscuridad.

ESCENA 4: EL ALTAR, LA PELEA DE PANZAS Y EL REY BEN, DEFENSOR D ELOS INOCENTES.

(Las luces se encienden al máximo. Los tramoyistas suben rápidamente la reja de cartón al techo y colocan un altar en el centro. Las figuras de madera de los invitados son volteadas y ahora muestran caras de felicidad nupcial. Baltus, Bela y Gastón están en el altar. Cuando Gastón va a ponerle el anillo a Bela, Adán entra corriendo).

ADÁN: ¡ALTO AHÍ! ¡Detengan la boda! ¡Bela, te amo demasiado para dejarte en manos de este truhán!

BALTUS: (Riendo a carcajadas) ¡Llegas tarde, galán! Gastón y yo acabamos de firmar el contrato nupcial. Sus inmensas riquezas y sus tierras ahora se unirán legalmente a las mías.

GASTÓN EL MALO: (Con una sonrisa torcida) ¿Mis riquezas? ¡Querrás decir LAS TUYAS, GORDO CON PATAS! ¡Cambié los papeles del contrato nupcial en el último segundo! ¡La firma que estampaste fue para cederme a mí toda tu fortuna!

BALTUS: ¡¿QUÉ?!... AH  MALVADO ESTAFADOR.... GORDO CON PATAS TÚ. 

(Gastón se abalanza sobre Baltus. Comienza una pelea cómica. Chocan las barrigas haciendo el sonido de un tambor sordo. Se jalan los cachetes y ruedan por el suelo torpemente. De pronto, un tramoyista pierde el equilibrio y empuja una gran columna de utilería que está a punto de caer sobre Baltus).

BELA: (Corriendo a cámara lenta, estirando los brazos hacia él de forma exageradamente melodramática) ¡Ah, padre POSTIZO mío tan malvado! ¡Te salvaré, padre! ¡Padrastro malo, malo, te salvaré!

(Bela empuja a Baltus justo a tiempo y lo salva, cayendo ella al suelo a salvo. Todos en la boda, incluyendo a los peleadores, se quedan congelados en silencio. Miran a Bela confundidos).

BALTUS: (Desde el suelo, jadeando) Bela... iba a venderte a este rufián... soy el peor padrastro del mundo. ¿Por qué me salvaste?

BELA: (Encogiéndose de hombros, con inocencia) No podía dejar que te aplastaran, padrastro. Supongo que simplemente me nació hacerlo.

ADÁN: Ella es un ángel, Baltus. Su corazón no conoce el rencor.

GASTÓN EL MALO: ¡Basta de cursilerías! Como ahora soy el dueño de todo, ¡los echo a todos a la calle! ¡Están en la inopia! (Ante la cara de desponcierto por la rara palabra "Inopia")  Quiero decir que ahora todos ustedes son Pobres.... ¡POBRES!

(Tío Ben, que observaba desde una esquina, da un paso al frente y se interpone con los brazos cruzados).

TÍO BEN: Me temo que ese contrato no tiene validez, Gastón el Malo. Porque ni Baltus ni tú son los verdaderos dueños de estas tierras.

GASTÓN EL MALO: ¿Ah, sí? ¿Y quién es el dueño, viejo pastor?

TÍO BEN: Estas tierras, este castillo y hasta el último rábano del huerto, son propiedad exclusiva de... ¡El Antiguo Rey Desaparecido!

BALTUS: ¡Pero si el Rey desapareció hace muchísimos años sin dejar rastro!

TÍO BEN: No desaparecí... (Se quita lentamente su viejo y maltrecho sombrero de paja, revelando que debajo lleva puesta una pequeña pero brillante corona dorada) ¡Me fui sin decir adiós porque descubrí que prefería el noble y silencioso arte de pastorear ovejas! ¡Yo soy el Rey!

(Todos dicen AAAH OHHH de asombro. Los tramoyistas giran rápidamente las siluetas de madera de los invitados para que ahora muestren caras con la boca abierta en forma de "AHHH y OOOH").

BALTUS y GASTÓN: (Caen de rodillas inmediatamente, temblando) ¡Majestad desaparecida! Rey defensor de los inocentes!  ¡Clemencia, oh gran señor de las ovejitas desamparadas!

TÍO BEN: Expulsaré del reino a este par de malvados. Adán, tú eres el agraviado. Diles cuáles serán sus castigos antes de irse.

ADÁN: (Asintiendo de forma caballerosa... y mirandose las uñas mientras piensa) Ummm. Ammm... Limpiarán todas las letrinas y las coladeras apestosas. Harán el aseo profundo de los pozos malolientes y abandonados... ¡Y bañarán a los más mugrosos cerdos todos los domingos!

GASTÓN EL MALO: ¡Jamás oleré a cerdo mugroso!

(Gastón se levanta de un salto y corre despavorido por el escenario. Baltus se levanta detrás de él).

BALTUS: ¡Ven aquí! No voy a limpiar todo yo solito..

(Baltus persigue a Gastón. Gastón mira hacia atrás mientras corre y no ve un muro de piedra circular que simula un pozo en el borde del escenario. Chocan contra el pozo y ambos caen de cabeza adentro. Solo se ven sus piernas regordetas pataleando hacia arriba).

GASTÓN EL MALO: (Voz apagada desde adentro) ¡Tu barriga me aplasta! ¡Bola de grasa! ¡Puerco con patas! 

BALTUS: (Voz apagada) ¡Quita tu zapato de mi nariz, viejo Virgen!

GASTÓN EL MALO: NO SOY VIRGEN, ¡LO JURO!

BELA: (Acercándose al pozo) ¡Cielos! ¿Deberíamos sacarlos?

ADÁN: Son bastante listos para la trampa. Seguro podrán salir solos... en algún momento. Que se queden ahí un rato a reflexionar. Tal vez Gastón.... No, no, eso es demasiado decir.

BELA: (Se ríe y hace gestos supuestamente obscenos) Adán, eres un pícaro.


(De pronto, entra una OVEJA, interpretada por un actor con un disfraz muy obvio de bolas de algodón. Camina hasta el Rey / Tío Ben y le da de topes con cariño).


TÍO BEN: (Acariciando a la oveja) Bueno, muchachos malpensados... el mal está atorado en el fondo de un pozo, y nuestro reino tiene paz de nuevo. ¿Qué les parece si vienen conmigo y les enseño a las dos ovejitas recién nacidas?

BELA: Pero... ¿y nuestra boda?

TÍO BEN: Ah, ya habrá tiempo de que se casen. Hay que pensar bien esas cosas. Además, las bodas en palacio me dan alergia. ¡Andando!


(Adán le ofrece galantemente el brazo a Bela. Ambos sonríen y siguen al Tío Ben y a la oveja. Los pies de Baltus y Gastón siguen pataleando fuera del pozo de forma cómica al compás de la música final).


TELÓN





 

 

 





 

EL REY DE LAS OVEJAS (EL MISTERIO DE LA OVEJA, LA ESPADA Y LOS DOS PANZONES). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

viernes, 9 de octubre de 2026

El castillo de los locos (Comedia de Enredos, Hormonas y un poco de Stanislavski).

  


El castillo de los locos 

(Comedia de Enredos, Hormonas y un poco de Stanislavski).

De Benjamin Gavarre

 

bengavarre@gmail.com

 

 

El castillo de los locos (Comedia de Enredos, Hormonas y un poco de Stanislavski). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

 

 

¿Qué pasa cuando la ansiedad de la Generación Z choca de frente con la vieja escuela del teatro clásico?

Claudio es un romántico profesor de actuación que respira a Molière, venera a Lope de Vega y le huye al WiFi como si fuera brujería. Su salón de clases es un refugio invadido por un caótico ensamble de alumnos: contrabandistas de celulares, reinas del drama histriónicas, acróbatas impertinentes y galanes neuróticos irremediablemente enamorados del chico del suéter olor a humedad.

Entre ejercicios de memoria sensorial, mensajes de texto a escondidas y un misterioso romance maduro al otro lado de la línea, la rutina fluye con la normalidad de una farsa bien ensayada. Pero cuando la implacable burocracia institucional amenaza con cerrar su entrañable clase para ceder el espacio a la "rentabilidad" financiera, este grupo de inadaptados descubrirá que el teatro no solo vive en los textos.

Armados con la biomecánica de Meyerhold, efectos de sonido en vivo, llanto de tragedia griega y una dicción impecable, maestro y alumnos orquestarán el motín estudiantil más absurdo y conmovedor de sus vidas para defender su derecho a existir sobre las tablas.


Una farsa entrañable sobre el primer amor, la resistencia artística y el poder curativo de un pan de dulce.



El castillo de los locos

(Comedia de Enredos, Hormonas y un poco de Stanislavski)

De Benjamin Gavarre

 

 

 

PERSONAJES:



·       CLAUDIO (60 o más): Profesor de Actuación y Dramaturgia. Usa un saco de tweed gastado. Un romántico empedernido.

 

·       NICO (19): El "chico listo". Carismático, contrabandista de celulares y líder del grupo.

 

·       LEO (20): Obsesionado con la dicción perfecta y las reglas. Usa un traje sastre que le queda corto. Neurótico, pero secretamente enamoradizo.

 

·       BETO (19): El “niño pobre”. Usa un suéter de lana tres tallas más grande. Es extremadamente zen, amable y sorprendentemente poético.

 

·       CLARA (18): La reina del drama. Actúa absolutamente todo lo que dice con exageración histriónica.

 

·       FITO (19): El técnico invaluable. Hace foley (efectos de sonido) en vivo con objetos raros. Es el único que se ganará la vida con esto.

 

·       LOS MELLIZOS (DANI y GABI) (18): Dúo de acróbatas. Hablan completando las frases del otro. Se comunican sin mirarse.

 

ESCENOGRAFÍA:

Un salón de clases de una belleza asfixiante, pintado en colores pastel. No hay puertas visibles, solo un arco cubierto por una densa enredadera. Percheros con sombreros, pelucas y espadas de madera.



CUADRO I: Un poco de Molière y un poquito de contrabando

(Silencio tenso de ensayo. CLAUDIO, al frente, sostiene un libro viejo y declama con los ojos cerrados. A sus espaldas, los alumnos están en plena actividad clandestina. NICO saca un celular de una bota de utilería y se lo pasa a FITO, quien lo desliza hacia CLARA).

 

CLAUDIO

(Voz retumbante) "¡Ah, la hipocresía humana!" nos dice Molière. Tartufo no es solo un engendro. Es el espejo de nuestras propias mentiras. Interpretarlo es encontrar al hipócrita que todos llevamos dentro… No somos una perita en dulce, créanme.

 

(Un sonido electrónico agudo, la campanita de un celular, rompe el silencio. Todos se congelan en poses estatuarias. FITO, rápidamente, saca un peine y un papel encerado y sopla, haciendo un ruido vibrante para tapar la notificación).

 

CLAUDIO

(Abriendo los ojos) ¿Una armónica de papel? Fito, admiro el recurso, pero no encaja con Molière… Tal vez un sonido más cálido… un oboe…

 

FITO

Es memoria sensorial, profe. Quería evocar el canto de un grillo en una noche de verano. (Sopla el peine haciendo un trino rasposo).

 

CLAUDIO

(Entrecerrando los ojos) Suena como un grillo con dolor de estómago. (Los alumnos ríen). Un grillo empachado… (Ríen más fuerte). Bueno, ya estuvo. Fito, guarda ese instrumento. Concéntrense. Ya lo dijo Stanislavski: concentración en la atención.

 

NICO

(Escondiendo el celular) Sí, profe, pero Stanislavski no conocía la angustia del cautiverio. Nuestra angustia es existencial. Es La Náusea de Sartre, pero con lag. Necesitamos sacar los demonios. ¡Un reven!

 

CLAUDIO

¡Sí, cómo no! Ya me di cuenta. ¡Siento la estática en el aire! ¡Están conectados a la Red! ¿Saben que está prohibido?

 

CLARA

(Llevándose la mano al pecho, ofendida) ¡Profesor! ¡Nuestra única conexión es con las musas del Olimpo!

 

CLAUDIO

(Frotándose las sienes) Lo siento, muchachos. No entiendo su mundo. ¿Para qué quieren estar conectados con el ciberespacio si se pierden el aquí y el ahora? Les propongo un trato: denme media hora de presencia absoluta, y luego los dejo volver a esos aparatos del infierno. ¿De acuerdo? (Nadie responde, todos miran al vacío). ¿O me están dando el avión? Ah, ya. Ustedes son los que están en modo avión. No puedo con esto.

 

(Claudio se resigna y escribe en el pizarrón. A sus espaldas, los MELLIZOS hacen una voltereta silenciosa para pasarle un cargador a LEO).



CUADRO II: El aroma de la tragedia y el amor clandestino

LEO

(Se acomoda la corbata, saca un gel antibacterial y levanta la mano rígidamente). Profesor, disculpe la interrupción, pero debo presentar una queja formal. Mi concentración está siendo saboteada por un ataque biológico.

 

CLAUDIO

(Alarmado) ¿Ataque biológico? ¿Hay una nueva cepa del virus?

 

LEO

(Apuntando a BETO, que come una mandarina con absoluta paz) Peor. El suéter de Beto. Huele a… humedad del Neolítico. Es una mezcla de trapo de cocina y sopa de fideos del siglo pasado. Es un atentado contra mis fosas nasales, que son totalmente grecolatinas.

 

BETO

(Terminando de masticar, sonríe con dulzura). Discúlpame, Leo. En mi casa somos muchos y el tendedero se rompió. Tuve que secarlo colgado detrás de la estufa. Absorbe un poco el aroma del guisado y la melancolía del barrio. Es un suéter con biografía.

 

CLAUDIO

(Se acerca a Beto, lo huele de lejos y tose un poco). ¡Cielos santos, Beto! Efectivamente, hueles a tristeza profunda. ¡Pero esperen! (Sus ojos brillan). ¡Esto es oro puro! ¡Memoria olfativa! Leo, usa el aroma. Imagina que eres un noble caído en desgracia en una mazmorra... ¡El Príncipe Constante de Calderón de la Barca!

 

LEO

(Ruborizado) ¡No quiero ser un noble en una mazmorra! ¡Quiero ser el galán que rescata a las doncellas! Y no puedo serlo si cada vez que respiro me sabe a cebolla rancia. ¡Cámbielo de lugar, profe! O póngale una funda al alto vacío.

 

NICO

(Interviniendo con una sonrisa pícara). Ay, Leo. El que protesta demasiado, oculta algo. (Saca del bolsillo un avión de papel arrugado). Hoy intercepté este objeto volador no identificado.

 

LEO

(Pálido) ¡Nicolás! ¡Te exijo que me devuelvas ese papel! ¡Es propiedad intelectual privada!

 

NICO

El teatro es un arte público, Leo. Escuchen, esto es poesía contemporánea. (Lee con voz de declamador). "Estimado Alberto..." (Beto levanta la mirada). "Tu olor a humedad me resultaba repulsivo, lo admito. Pero en estas horas de encierro, descubrí que no es humedad... es el aroma del misterio. Cuando me pasaste el sacapuntas, sentí un cortocircuito que no me enseñaron en biomecánica. Eres el caos que mi orden necesita. ¿Te gustaría compartir mi sándwich sin orillas con queso de cabra? Tuyo, en estricto orden alfabético... Leo."

 

(Silencio absoluto. CLARA ahoga un grito de emoción. Los MELLIZOS hacen un corazón con las manos. FITO hace sonar una pequeña cajita musical).

 

BETO

(Mirando a Leo, con una sonrisa amplia) ¿Le quitaste las orillas al pan... por mí?

 

LEO

(Hiperventilando, sudando frío). ¡Era un ejercicio de escritura creativa! ¡Una exploración de los opuestos! El rey y el mendigo… el guapo y el vagabundo…

 

CLAUDIO

(Se quita los anteojos, conmovido). ¡Por Lope de Vega...! Esto es hermoso. El niño rico y neurótico rindiéndose ante la apacible sencillez del suéter húmedo. ¡La comedia del arte en vivo! Quiero una improvisación de diez minutos.

 

LEO

(Cubriéndose la cara) ¡Trágame tierra y escúpeme en la coladera!

 

BETO

(Acercando su silla a la de Leo). A mí sí me gusta el queso de cabra, Leo. Y prometo que mañana pongo mi suéter al sol.

 

CLAUDIO

¡El amor, jóvenes! ¡Vence hasta a la humedad! Tienen mi bendición. Aunque, Leo, cómprale un poco de jabón de lavanda de aniversario.



CUADRO III: El misterio del afuera y la llamada amorosa

CLARA

(Suspirando dramáticamente) Ay, qué romántico. Pero, profe, hablando de amor... mi mamá me mandó un WhatsApp. Dice que conoció a una señora, que conoce a la prima, de la amiga, de la novia... del profe. ¡No sabíamos que tenía novia!

 

MELLIZO 1: Nos rompe el corazón.

MELLIZO 2: Creímos que estaba casado con la tragedia griega.

 

CLAUDIO

(Agitando las manos) ¡Chismes, puros chismes! Mi vida privada no es pública. Yo vivo muy tranquilo con mis perros y...

 

(De los bolsillos del viejo saco de Claudio, empieza a sonar una balada romántica, exageradamente cursi, de los años ochenta, a todo volumen).

 

NICO

(Con una sonrisa diabólica) Profesor... ¿Acaso eso es tecnología celular? ¿Con un tono de llamada de balada ochentera?

 

CLAUDIO

(Entrando en pánico, saca un teléfono inteligente al revés, apretando botones a lo loco). ¡No! ¡Es... un gadget que le confisqué a los de robótica! ¡Un artefacto del demonio! ¿Dónde está la perilla del volumen?

 

(Los alumnos estallan en carcajadas, se levantan y lo acorralan, asomándose para ver la pantalla).

 

CLARA

¡Dice "Amorcito" con un emoji de un patito mandando besos!

 

MELLIZO 1: ¡El profe tiene novia!

MELLIZO 2: ¡Y le dicen patito!

 

CLAUDIO

(Rojo, sudando, intentando cubrir la pantalla). ¡Atrás! ¡Espacio personal! ¡Chismosos! (Por error aprieta el botón verde y pone el teléfono en altavoz).

 

VOZ MASCULINA ROMÁNTICA (POR ALTAVOZ)

(Voz dulce y madura) Hola, patito. Pasé a comprar las conchas de vainilla que te gustan. Solo te comes una, ya sabes que el pan de dulce te cae pesado de noche. ¿Paso por ti al salón más tarde?

 

(El salón se queda en silencio. Leo y Beto se miran y sonríen. FITO desliza sus dedos sobre un pequeño pandero: "shhhhh").

 

CLAUDIO

(Pegando la cara al micrófono) ¡No puedo hablar mucho, estoy en clase, pero sí, te veo al rato! (Cuelga desesperado). Se cruzaron las líneas. Malditos satélites.

 

NICO

Los satélites no compran pan dulce, profe. Dígale a "Amorcito" que pase. Así lo conocemos.

 

CLARA

¡Fue la voz de un hombre! ¡Es un romance maduro y prohibido, como en el teatro de García Lorca!

 

BETO

Ya, profe, suelte la sopa. Somos fans. ¿Cómo se conocieron?

 

CLAUDIO

(Suspira, vencido pero con una sonrisa) Chicos, no puedo con ustedes. Siéntense. Les comparto, pero si se ríen los repruebo. Se llama Carlos. Es contador... y es una larga historia.

 

(El profe se sienta, emocionado, y empieza a contarles su historia mientras las luces bajan suavemente).



CUADRO IV: La jubilación forzada y el motín de Stanislavski

(Días después. CLAUDIO entra al salón arrastrando los pies. Se deja caer en la silla, luciendo sus más de 60 años de golpe).

 

CLAUDIO

(Con voz apagada) Basta. Se acabó.

 

(Las risas cesan. El ambiente se vuelve pesado).

 

LEO

(Preocupado) ¿Profesor? ¿Le traigo su agua mineral?

 

CLAUDIO

He recibido una notificación de Dirección. A partir del lunes, ya no habrá asignatura de Teatro. Van a usar este espacio para conferencias de finanzas. Nada de actuación, nada de pintura... nada que haga ruido y no sea "rentable".

 

CLARA

(Cayendo de rodillas, desgarrándose las vestiduras invisibles) ¡No! ¡Destino sordo y ciego! ¡Nos cortan las alas en pleno vuelo!

 

LEO

(Entrando en pánico total) ¡No puede ser, teacher! ¡Yo necesito ser actor! ¡Quiero ser el Romeo que suba por la enredadera hacia el balcón de mi Betito!

 

BETO

(Ofendido en su orgullo actoral) Oye, un momento. No estereotipes. ¿Por qué tengo que ser yo el que espera en el balcón y se toma el veneno? ¿Qué tal si hacemos Blancanieves y yo soy el que te despierta a ti de tu sueño eterno?

 

LEO

(Mirándolo a los ojos) Si el beso es tuyo, Beto, te juro que acepto ser la princesa que ronca. Cero etiquetas.

 

NICO

(Poniéndose de pie, solemne). Oigan, fuera de broma. Si el profe se va, este refugio se acaba. Aunque esté medio loco, es el único que soporta el suéter de Beto, el drama de Clara y mi contrabando. ¡Tenemos que exigir que haya clases de teatro!

 

BETO

Profesor... no se rinda. Vamos a la dirección. Traiga a Carlos, que nos haga las cuentas de por qué el arte es redituable.

 

CLAUDIO

Carlos ya revisó el presupuesto, Beto. Dice que somos el único taller que no gasta en insumos porque usamos pura imaginación... pero la imaginación no deduce impuestos. Les agradezco, muchachos. Ha sido un honor.

 

NICO

(Con una sonrisa brillante) Error, maestro. Usted nos enseñó que, si el texto no funciona, se interviene. ¡Compañía, Plan de Contingencia Escénica!

 

(En un segundo, el salón explota en una maquinaria teatral perfecta).

 

FITO

(Sacando cables de su mochila) Tengo acceso a la cabina principal. Puedo infiltrar ruidos de tormenta y lamentos de ultratumba por los ductos de ventilación de la dirección. ¡Será terror psicológico auditivo!

 

CLARA

¡Me tiraré a los pies del director! ¡Le recitaré los monólogos de Medea y Electra hasta que llore de desesperación y firme nuestra permanencia!

 

MELLIZOS 1 Y 2

(Haciendo una pirámide humana) ¡Nosotros bloquearemos la puerta de la oficina con una barricada humana usando la técnica de biomecánica de Meyerhold! ¡Nadie entra, nadie sale!

 

LEO

(Con postura heroica, tomando la mano de Beto) ¡Nos quitarán el presupuesto, pero jamás nos quitarán... nuestra dicción perfecta!

 

CLAUDIO

(Con la mano en la perilla invisible de la puerta, se detiene. Su labio inferior tiembla. Suelta el maletín y se limpia los anteojos). ¡Basta! ... Eso... eso ha sido el planteamiento de conflicto más perfecto que he visto en toda la temporada. Clara, tu motivación asusta. Mellizos, excelente uso del espacio.

 

NICO

¿Entonces qué, profe? ¿Se queda en la butaca o entra a escena?

 

CLAUDIO

(Irguíendose majestuoso) Si nos cierran el salón, haremos teatro en los pasillos, en los jardines, ¡en la oficina de la dirección! ¡A sus marcas, compañía! ¡Vamos a representar la mejor escena de nuestras vidas!

 

(Salen todos corriendo con gritos de guerra teatral).



CUADRO V: La reintegración a la vida teatral

(La puerta se abre de golpe. Entran todos jadeando, despeinados, pero eufóricos).

 

CLARA

(Limpiándose el maquillaje corrido) ¡¿Vieron la cara del director cuando me tiré al piso a maldecir a sus ancestros en griego antiguo?!

 

MELLIZO 1: Fue poético.

MELLIZO 2: Sobre todo cuando Fito puso la marcha fúnebre en el altavoz.

 

NICO

(Mostrando un papel oficial) El acta está firmada, señores. Las puertas del teatro seguirán abiertas. Mínimo hasta que nos corran por locos.

 

CLAUDIO

(Entra al final. Trae una bolsa de papel estraza en las manos. Está radiante). Han aplicado a Stanislavski, a Molière y a la guerrilla urbana en un solo acto. Estoy orgulloso. Ah, y miren a quién me encontré en el pasillo... Carlos les manda felicitar por el motín.

 

(Claudio saca de la bolsa unas conchas de vainilla y se las empieza a repartir a los alumnos).

 

NICO

(Muerde su pan y va hacia la puerta. Mira hacia el pasillo y, tranquilamente, cierra la puerta, aislando el salón del ruido institucional). La verdad, profe... allá afuera es muy aburrido. Y nos faltó ensayar el beso del Acto Dos entre el niño rico y el suéter de la suerte.

 

LEO

(Sonrojándose, pero sin soltar la mano de Beto). ¡Nicolás, por favor! ¡Todo a su tiempo! (Saca su gel antibacterial). Betito, amor, ¿te desinfectas las manos primero?

 

BETO

Lo que tú digas, mi príncipe.

 

CLAUDIO

(Sonriendo ampliamente, comiéndose su mitad de concha de vainilla). ¡Esa es la actitud! ¡Arte, hormonas y pan dulce! ¡Todos a sus marcas! ¡Fito, dame sonido de romance épico! ¡Y apaguen todos esos aparatos celulares del diablo!

 

(Fito saca su armónica y toca una melodía suave, cálida y perfecta. Los alumnos ríen, agrupándose en el centro, felices y a salvo en su entrañable castillo).

 

TELÓN

 

 

El castillo de los locos (Comedia de Enredos, Hormonas y un poco de Stanislavski). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

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